Passioni e tentazioni barocche

Le Musicali Favelle
Marco Cristelli, tenore
Carlo D’Ariano, tiorba

Biglietto unico € 5
Le prenotazioni saranno tenute fino a 15 minuti prima dell’inizio del concerto

Un viaggio musicale che attraverso l’esplorazione di tematiche universali come l’amore, il dolore e la speranza,  permette di entrare in contatto con le emozioni più profonde e sublimi di alcuni dei brani maestri del primo  Barocco italiano. 

Per molto tempo nella storia della civiltà occidentale la musica era prevalentemente vocale e quindi legata alle parole. Pertanto, i compositori erano naturalmente sottoposti alle “leggi” retoriche che governano i testi musicati, e anche dopo lo sviluppo della musica strumentale, i principi retorici hanno continuato per qualche tempo ad essere utilizzati non solo per la musica vocale ma anche per i lavori strumentali. 
Fu nel Rinascimento che si sviluppò la “teoria degli affetti”, che esaminava il rapporto tra la  musica, i sentimenti che essa rappresenta e gli effetti che produceva sull’animo umano.  All’inizio, i compositori la impiegarono con una certa cautela; in seguito, in epoca barocca, i  musicisti portarono alle estreme conseguenze l’utilizzo dei modi in cui l’intera gamma delle  emozioni umane si esprimeva in musica: crearono anche una sorta di “catalogo” dei toni  musicali che imitavano le passioni umane e i fenomeni naturali, in particolare rimarcando le  parole più rilevanti del testo con dissonanze e cromatismi. 
Nel XVII secolo le corrispondenze tra retorica e musica arrivarono a permeare ogni livello  del pensiero musicale, sia che riguardassero stili, forme, espressioni e metodi compositivi,  sia che affrontassero questioni relative alla rappresentazione scenica. 
La correlazione tra musica e principi retorici è dunque uno degli aspetti più peculiari del  razionalismo musicale barocco e ha contribuito grandemente allo sviluppo della teoria  musicale e dell’estetica di quel periodo. La preoccupazione principale riguardava l’impatto  che i vari stili musicali avevano sul significato e sull’intelligibilità delle parole, e praticamente  ogni elemento che riguardava la musica di quel periodo veniva collegato, direttamente o  indirettamente, a concetti retorici.